“Memórias da terra”

A idade da cor

Navegante Tremembé nasceu em 1960, no aldeamento indígena Varjota, localizado em Itarema, interior do Ceará. Quando jovem, sua vizinha Maria Rosa Tremembé lhe ensinou a técnica indígena ancestral do toá, que é um pigmento natural utilizado tradicionalmente para fazer pinturas nas arquiteturas das casas e também em papéis, telas e cerâmicas. 

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O toá é uma areia colorida que Navegante colhe no solo do seu território originário, formado entre o mangue, o lagamar e o rio Aracati-Mirim. Esse pigmento é remanescente de camadas geológicas formadas há bilhões de anos na Terra, durante os períodos Paleozoico, Mesozoico, Cenozoico e Holoceno, entre outros. A partir de uma mistura de diversos componentes químicos, como óxido de ferro, caulim e sílica, cada um desses períodos formou sedimentações de diferentes cores. Por isso, o toá é encontrado naturalmente nas cores amarelo, vermelho e branco, que constituem as suas cores primárias. Posteriormente, a partir da mistura entre as cores primárias e a adição do pó do carvão mineral, a artista consegue criar as suas cores secundárias: laranja, verde e azul.

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O processo de feitura das pinturas de Navegante inicia antes da tela. Tudo começa com a coleta do toá em seu território indígena. Com a ajuda do cié, que é um pequeno crustáceo do mangue, a artista consegue encontrar o pigmento no solo a partir de uma relação interespécie entre humanidade indígena, vida animal e geologia. Todo o processo faz parte da sua obra, desde a observação atenta aos sinais da paisagem, a escavação da superfície, a escolha do sedimento, até a lavagem, decantação e preparo da tinta. O seu processo é uma alquimia que envolve uma técnica complexa e um saber ancestral transmitido de geração em geração.

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Devido à morte de Maria Rosa Tremembé, atualmente Navegante é a última da sua aldeia que sabe a técnica do toá, tornando-se assim a guardiã dos saberes ancestrais do povo Tremembé. A arqueóloga Marcélia Marques desenvolveu uma longa pesquisa sobre o território de Navegante e defende a ideia de que a sobrevivência do toá nos dias atuais é uma das maiores evidências na luta pela demarcação da terra indígena tremembé.

Atualmente, o território originário de Navegante está sendo disputado por empresas de monocultura e por grupos organizados, que derrubaram árvores e instalaram cercas ao redor do mangue, gerando transformações na paisagem mobilizadas pela ganância do capitalismo neoliberal. Essa devastação ambiental tem provocado o extermínio da fauna e da flora locais, desde a extinção de árvores e plantas nativas até o desaparecimento de pássaros e outros animais. Em suas telas, Navegante pinta essas árvores e pássaros como uma forma de denúncia da colonialidade. Por isso a sua pintura é política: porque registra, preserva e eterniza aquilo que está em vias de desaparecer.

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As suas telas misturam experiências pessoais, cosmologia tremembé, memórias e imaginação, para formar composições oníricas com uma figuração sintética, uma economia do espaço e uma geometria indígena. As suas figuras são dotadas de movimento, expressam a força pulsante e vital da Natureza. As áreas abstratas e geométricas de seus quadros indicam a dimensão espiritual da cultura tremembé. Portanto, a pintura de Navegante não é uma mera reprodução da técnica do toá, mas sim uma constante experimentação e reinvenção da tradição.

A matéria do toá (formada antes da humanidade) carrega memórias muito antigas do planeta, é uma relíquia arqueológica de um tempo sem a existência colonizadora da humanidade. Por isso, as suas pinturas são arquivos da Terra, elas guardam saberes e mistérios do planeta que podem nos ensinar alternativas para enfrentar o colapso climático e a crise ambiental. Em suas obras, não vemos a presença predatória do humano, mas sim a liberdade da paisagem, onde os diversos modos de vida se interconectam em uma íntima ecologia. A sua pintura suspende o tempo e nos teletransporta para um passado sem a humanidade ou para um futuro em estado de regeneração.

Lucas Dilacerda

Curadoria, AICA – International Association of Art Critics